韦庄人物评价

史籍评价

《唐才子传》：庄早尝寇乱，间关顿踬，携家来越中，弟妹散居诸郡。西江、湖南，所在曾游，举目有山河之异，故于流离漂泛，寓目缘情，子期怀旧之辞，王粲伤时之制，或离群轸虎，或反袂兴悲，四愁九怨之文，一咏一觞之作，俱能感动人也。

《十国春秋》：冯涓、韦庄皆翩翩萟苑之雄也，或请以蜀王称制，或劝以帝位抗梁，议论较殊，而其为主之心同矣。

历代评价

宋代

张炎：词之难于令曲，如诗之难于绝句。不过十数句，一句一字闲不得。末句最当留意，有有馀不尽之意始佳。当以唐《花间集》中韦庄、温飞卿为则。（《词源》卷下）

韦榖：韦诗调响，与晚唐诸家不同，大略不宜多，才弱也。七言四韵平平说去，遒警动人。

张唐英：不恃权，不行私，惟至公是守，此宰相之任也。（《蜀梼杌》）

明代

胡震亨：韦端己体近雅正，惜出之太易，义乏闳深。（《唐音癸签》）

高棅：晚唐绝句之盛不下数千篇，虽兴象不同，而声律亦未远。如韦庄后出，其赠别诸篇，尚有盛唐之余韵。（《唐诗品汇·七言绝句叙目》）

周珽：端己于唐晚出，其绝句超拔，直追盛唐，即与王、李对垒，未分优劣。（《删补唐诗选脉笺释会通评林·晚七绝下》）

唐汝询：韦庄于晚唐中最超，其七绝有类盛唐者，律诗虽不甚雄，亦是可讽。（《汇编唐诗十集癸集三》）

冯班：韦相诗声调高亮，不用晚唐人细碎苦涩工夫，是此书律诗法也。

许学夷：韦庄律诗七言胜于五言……绝句在唐末诸人之上。（《诗源辩体》卷三二）

丁仪：（庄）诗典雅绮丽，风致嫣然，七绝则王建、李益之亚也。

清代

朱用纯：不肖于唐人，自李、杜而下，独取王右丞，次则孟襄阳。中、晚如许丁卯、韩致尧、韦端己辈，虽皆绝工，然靡靡不足学。（《朱柏庐诗文选》）

翁方纲：韦庄在晚唐之末，稍为官样，虽亦时形浅薄，自是风会使然，胜于“咸通十哲”多矣。

洪亮吉：①韦端己《秦中吟》诸乐府，学白乐天而未到。《闻再幸梁洋》、《过扬州谒蒋帝庙》诸篇，学李义山（李商隐）、温方城（温庭筠）而未到。然亦唐末一巨手也。②七律至唐末造，惟罗昭谏最感慨苍凉，沈郁顿挫，实可以远绍浣花，近俪玉溪……若吴子华之悲壮，韦端己之凄艳，则又其次也。 （《北江诗话》）

姚鼐：西昆诸公之拟玉溪，但学其隶事耳，殊滞于句下，都成死语，其馀宋初诸贤，亦皆域于许浑、韦庄辈境内。

况周颐：①韦文靖词，与温方城齐名，熏香掬艳，眩目醉心，尤能运密入疏，寓浓于淡，花闲群贤，殆鲜其匹。（《历代词人考略》卷五） ②五代词人丁运会，迁流至极，燕酣成风，藻丽相尚。其所为词，即能沉至，祇在词中。艳而有骨，祇是艳骨。学之能造其域，未为斯道增重。矧徒得其似乎。其铮铮佼佼者，如李重光之性灵，韦端己之风度，冯正中之堂庑，岂操觚之士能方其万一？自余风云月露之作，本自华而不实。吾复皮相求之，则嬴秦氏所云甚无谓矣。为之倡者，揭橥《花间》，自附高格，涂饰金粉，绝无内心。虽无本之文，不足以自行。历年垂百，衍派未广，一编之传，亦足贻误初学。尝求其故，盖天事绌、性情少者所为，曷如不为之为愈也。（《蕙风词话》）

胡寿芝：韦庄流丽中感慨顿挫，语关飞动。

周济：端己词清艳绝伦。初日芙蓉春月柳，使人想见风度。（《介存斋论词杂著》）

陈廷焯：①韦端己词，似直而纡，似达而郁，最为词中胜境。②词中如飞卿、端已、正中、子野、东坡、少游、白石、梅溪诸家，脍炙人口之词，多不过二三十阕，少则十余阕或数阕，自足雄峙千古，无与为敌。 ③唐诗可以越两晋、六朝，而不能越苏、李、曹、陶者，彼已臻其极也。宋词可以越五代，而不能越飞卿、端己者，彼已臻其极也。虽曰时运，岂非人事哉。（《白雨斋词话》）

刘熙载：韦端己、冯正中诸家词，留连光景，惆怅自怜，盖亦易飘飏于风雨者。若第论其吐属之美，又何加焉！（《艺概》卷四）

民国

宋育仁：其源出于元稹，有排比之能，无温丽之采。专为律体，时代所尚，章台清瑟，秀发遥音；七古开宕，犹存初体。

王国维：①“弦上黄莺语”，端己语也；其词品亦似之。②端己词情深语秀，虽规模不及后主、正中，要在飞卿之上。观昔人颜、谢优劣论可知矣。③温飞卿之词，句秀也。韦端己之词，骨秀也。（《人间词话》）

当代

傅生文：①韦庄是唐代最后一个有成就的诗人，他一生以忠实于生活、忠实于感情的态度进行创作，为我们留下了一份宝贵的文学遗产，理应在文学史上占有一定的地位。②韦庄也和杜荀鹤、皮日休、聂夷中等人一样，走的是杜甫开创的、白居易等发展了的唐代诗歌的现实主义创作道路，而韦庄在艺术上的成就则又使他的诗作成为唐代诗歌艺术的最后一抹耀眼的余辉。（引自《二十世纪隋唐五代文学研究综述》）

董乃斌：①韦诗不雕饰，不鄙俚，不生硬枯涩，务趋条畅却又有文外曲致，每以浅切近情、兴象丰满、情致富足而受到人们的喜爱。②韦诗的成功，在于多从真实生活中经个人反复体味后提炼而来，既富有生活气息又兼含理趣，尤其善传诗人对自然界的某种领悟，在细致观察中捕捉有活力的常见生活景象，构成清新秀丽。生机盎然的画面。

游国恩：①韦庄的长篇叙事诗《秦妇吟》客观上反映了历史现实的部分真相，具有一定的认识价值……是现存唐诗中篇幅较长的诗篇。结构的完整严密，语言的生动流丽，都和白居易叙事诗有相似之处。②韦庄其他诗……或沉痛地谴责不义的战争，或含蓄地讽刺官军掳掠妇女，都有一定的现实意义。③韦庄现存的诗，绝大多数是怀慕承平繁华的往日生活，或抒发及时行乐的颓放心情。绝大多数是采用近体形式，诗风有时近于轻浮，颇有形式主义倾向。只有几首绝句，艺术上较有成就，如《古离别》《台城》。（《中国文学史》第十章晚唐文学）

郑振铎：蜀中词当始于韦庄。韦庄是一位伟大的诗人，他在五七言诗的领域里，所建树的也很重要。《秦妇吟》为咏吟这个变动时代的长诗；时有《秦妇吟》秀才之称。他的词也充分的表现出他的清韵温馥，隽逸可喜的作风。在他之前，蜀中文学，无闻于世。蜀士皆往往出游于外。李、杜与蜀皆有关系，但并没有给蜀中文学以若何的影响。到了韦庄的入蜀，于是蜀中乃俨然成为一个文学的重镇了。从前后二位后主起，到欧阳炯等诸人止，殆无不受有庄的影响。《花间》的一派，可以说是，虽由温庭筠始创，而实由韦庄而门庭始大的。（《中国文学史》第三十二章五代文学）

袁行霈：①韦庄的抒情诗，伤时之作亦占很大比重。对时代丧乱和社会问题的表现，较郑谷具体。②韦庄前遭黄巢农民大起义，后遇军阀大混战，不见清平之世，其诗通怜悯被征者，抒发对整个时代的痛心。由于有这种身世和抑郁怀抱，韦庄诗能在通俗平易中见深沉感慨，非当时一般平浅成篇之作可比。（《中国文学史》第十章《晚唐诗歌》） ③西蜀词人韦庄，与温庭筠齐名，韦词有花间词共同的婉媚、柔丽、轻艳的特征。但韦词又常常以其清疏的笔法和显直明朗的抒情，异于温庭筠等人。韦词直抒胸臆，一首词围绕一件事从容展开。温词绵密而韦词疏朗，温词雕饰而韦词自然。（《中国文学史》第十二章《词的初创与晚唐五代词》）

刘大杰：①在花间集里，作品的内容虽仍是脱不了言情说爱，但在作风上，却能初步转变温庭筠的浓艳气息，带着疏淡秀雅的笔调，成为当代词坛的重镇的，是当日称为“秦妇吟秀才”的韦庄。②韦庄以情词闻名，在表现的技巧上，脱离温庭筠的浓艳，和张泌、欧阳炯式的轻薄。他善于运用清隽的字句，白描的笔法，再加以缠绵婉转的深情，使他在花间集中，卓然成为与温庭筠不同的风格。在这些词里，或为忆往，或为伤今，全是表现那种低徊曲折的情绪。他所用的都是通俗质朴的言语，没有一点浓艳的颜色，没有一点珠宝的堆砌，因而成为白描的高手。（《中国文学发展史》）

钱基博：①五代诗词，以蜀与南唐为最盛。《花间集》著录词人，自中唐以迄五代，而蜀士为多，当推韦庄为弁冕。其词似直而纡，似达而郁，最为词中胜境。②南唐君臣，其词多浓艳而隐秀，罕有清空辨折，以机利胜；盖温庭筠以来，一脉相承如此也。独韦庄运笔空灵，意婉辞直，遂变温氏面目，而宋词苏轼之滥觞也。（《中国文学史》第二章唐）

骆玉明：①韦庄的诗既不重字面的精心雕琢，很少有突出的个别字眼，也不用绮艳的色彩，而是以自然流畅为宗，以浅近而明丽的语言，表现淡运的意境，似乎较多取法于白居易的近体诗。②韦庄是晚唐五代杰出的词人，诗风与其词风颇为相近。因不在个别字眼上下功夫，诗的意脉显得十分流贯。说离愁别恨不从眼前落笔，而遥带云外江南，韵味悠长。③韦庄的许多诗篇抒发了对唐末王朝衰亡、社会动乱的感慨。他的长篇歌行《秦妇吟》固然表现了作者的阶级意识和对黄巢军队的仇视态度，但也确实反映了那种历史大震荡中的不少真实情形。从叙事技巧来说，它在唐代同类诗篇中也是相当特出的。（《中国文学史》第六章晚唐诗文） ④西蜀花间词人中，成就最高的是韦庄。自温庭筠以来，文人词大都偏于绵密秾艳、柔软甜腻的风格，而韦庄在花间词人中却别树一格，与南唐词人李煜一样，为文人词另开了一个境界。他的诗歌接近白居易，语言流畅平易，而不太使用艳丽的色彩。这种习惯用到词里来，自然显得与温庭筠一流诗人所写的词具有不同风格。他不长于“状物”即通过描摹景物来烘托气氛，而长于在描述对象心理、情感的过程中直接呈露意旨，因而他的词就比较多地运用结构疏朗、意脉流畅的白描方式。而最有名的《菩萨蛮》，全词没有艳丽的色彩，没有绵密朦胧的意象，也没有断续跳跃的层次，而是色彩清淡、结构疏朗、意脉流畅，这就是韦庄与其他西蜀花间词人的不同之处。（《中国文学史》第七章唐五代词） 。