孝贤纯皇后相关诗作

专家评价

郭成康：《乾隆正传》

乾隆一生倾心所爱的女人只有三个：结发妻子孝贤皇后、生母崇庆皇太后和最小的闺女十公主。当然，这虽说都是对异性的爱，但内涵又有区别。乾隆写给亡后孝贤的诗有上百首，是他所写的数以万计的诗篇中最见真情的佳作，就数量而言，写孝贤的诗却比写生母的诗差得远。乾隆写生母的诗有二百余首，这是包括乾隆最敬爱的皇祖康熙在内的所有人都无法与之比拟的。其中自然有不少应景之作，但乾隆在诗中，也仅仅在诗中，才尽情地抒发了心底里对生母的真情。乾隆的精神世界十分丰富，他的感情非常细腻；就其个性而言，他又是个能爱能恨、敢爱敢恨的人。他的爱是深沉的，慷慨的，但又是十分吝啬的，凡不爱的人，他绝不表示一丝一毫的温柔之情。"诗言志"，即使对乾隆皇帝也完全适用。用乾隆的御制诗来探索乾隆与皇太后之问的真正感情，不仅是可能的，而且也是完全可靠的。

特别应该提出的是，皇帝献给孝贤皇后的上百首诗堪称最见真情的上乘佳作。只有在这些诗中，乾隆才真正放下了帝王的尊严，尽情地抒发了内心深处对异性的眷恋。乾隆皇帝写了那么多悼念结发妻子的诗，并且把这些袒露个人胸中隐秘的作品收入《御制诗》出版，让后世子孙和天下文人去评说，对皇帝而言，无疑是一件需要勇气的事。人们常说乾隆是历史上最多产的诗人，是不是也可以说，悼念孝贤皇后的诗篇虽仅及其全部诗作总数的百分之一，却也足以使乾隆跻身于清诗人之列而毫不逊色，尽管他一再申明"不欲以诗矜长"，"亦不欲与文人学士争巧，以贻后世之讥"。

戴逸：《论乾隆》乾隆的诗文，是研究这个帝王不可或缺的绝好史料。只有在御制诗文中，乾隆才稍微敞开了自己的心扉，使后人得以窥见他那深邃幽密的内心世界。慈祥的祖父康熙，严肃的父亲雍正，富贵雍容的生母钮祜禄氏，阿哥时代的同窗挚友，没齿不忘的三先生以及傅恒、兆惠等终生怀念的旧臣。在他那支富有人情味的笔下，联翩走入了用诗文结构而成的艺术殿堂。特别是他韶年早逝的结发妻子孝贤皇后，乾隆献给她的百数十篇诗赋实在堪称最见真情的佳作。在这些诗赋中，乾隆真正走下了神坛，放下了帝王的尊严，尽情抒发了内心深处对异性的爱恋。

三题捣衣图

《捣衣图》 是南宋牟益的作品，同为乾隆与皇后所喜爱。乾隆帝曾在上面三次题诗，其中有两首抒发了对孝贤皇后的眷念之情。

第一次题诗是在乾隆十二年，主要是对画意的描述。

亲蚕图背后乾隆的题诗

第二次提诗是乾隆十三年三月，皇后病故后不久，失去爱妻的悲恸，使他对高士奇在上面怀念亡妻的跋语多有感触而“横图触景痛难禁”。高士奇怀念亡妻的跋语为：“回忆山荆在日，服食起居，皆预为料理，今日之事，与辛未年异，所谓懭悢添胸襟也”，乾隆虽是坐拥天下的九五之尊，又有失去爱妻后和普通人一样的情怀，故而他直言不讳地写道：“夫人虽贵贱不同，其为伦常之情则一也”。全诗为：再题牟益捣衣图用高士奇旧题韵

昔曾用谢惠连韵题此图卷端，每读卷尾高士奇所题三绝句及识语，感其意而悲之，重为检阅，则宛然予意中事矣。夫人虽贵贱不同，其为伦常之情则一也，触景伤神，次韵再题，时戊辰蚕月。

溶溶凉露湿庭阿，双杆悲声散绮罗。暖殿忽思同展玩，顿教沾渍泪痕多。

独旦凄其赋锦衾，横图触景痛难禁。江邨题句真清绝，急节曾悲树下砧。

沼宫霭霭女桑低，盆手曾三玉腕提。盛典即今成往迹，空怜蚕月冷椒闺。

第三次题诗是在乾隆十九年，时为那拉皇后首次亲蚕，由于此前的先蚕礼均为孝贤皇后主持，因此勾起了乾隆对发

捣衣图妻的深切怀念。这首诗记叙的是对孝贤皇后短暂一生的无限惋惜。

再题牟益捣衣图仍用谢惠连韵有序：是卷题於乾隆丁卯，比戊辰再题，则已遭先孝贤皇后之戚。迨今甲辰，倏已七易星霜矣。寒食前日适值忌辰，追念前徽，抚怀节序，披图触绪。兰馆犹新，用写悲怀，仍赓旧韵。

鸿龙连斗玉，纪序相嬗催。新烟引绿榆，兔目吐高槐。迩日频望雨，愁卜叶鸠啼。孰谓断魂节，忆昔别椒闺。东巡礼岱宗，凤霎聊相偕。大故遭登舟，银汉不可阶。兹辰值忌辰，戚戚余悲怀。遣绪展斯图，图间有虑序。传神擅老牟，宛似秋气归。佳人闹扫妆，相聚捣寒衣。即今重织衽，亲蚕馆复开。何当盆手三，怆念前人非。

乾隆对先皇后的怀念之情，不仅反映在他充满感情的诗文中，也表现在对皇后主持的唯一祭典-----先蚕礼上。乾隆十四年，内务府总管大臣曾上奏遣妃代祭，被乾隆帝驳回，并严谕：“夫妃所代者，皇后也，有皇后则妃可承命行事，皇贵妃未经正宫，则亲蚕礼尚不当举行”。何以至此？从乾隆十六年《先皇后亲蚕图成命弆藏蚕馆并志以诗》中可以找到答案：先蚕坛垂于西苑，乾隆九年，孝贤皇后肇称懿典，嗣此岁尝举行，鞠衣将事，钩筐具仪，命图以志之，藏于茧馆，辛未长夏载一展阅，念缥素犹新，而音徽远阙，不胜怀然，爰提是作。

农桑并重以身先，创举崇祠荐吉蠲。秋叶哀蝉惊一旦，春风浴茧罢三年。

宛看盆手成新卷，益觉椎心忆旧弦。柘馆萧条液池上，分明过眼阅云烟。

清代先蚕礼由孝贤皇后首祭，而祭蚕的阳春三月又恰是皇后的祭日，故而引发乾隆帝的伤怀。

鹊华秋色

《鹊华秋色图》是赵孟頫于一二九五年回到故乡浙江时为周密所画。

乾隆十三年(1748年)，乾隆和皇后来到济南，游历大明湖之际，登临鹊华桥。当时鹊华桥是济南著名古桥，东西向横陈于百花洲与大明湖之间，由于桥高逾数丈，于其上北向远眺，近处明湖荷柳争辉，画舫往来，远处西有鹊山侧卧，东有华山耸立，二山遥遥相对，田野平畴，房屋茅舍，皆朦胧隐现于烟雨之中。乾隆观赏眼前如画景色，不就是《鹊华秋色图》中描绘的济南秋景吗？待命人从宫中取来真品，对着鹊华二山展卷看景品画，兴致大发，即兴赋鹊华桥诗一首：“大明岂是银河畔，何事居然驾鹊桥。秋月春风初较量，白榆应让柳千条。”

事有凑巧，就在他吟了此诗不久，归京途中皇后病故，乾隆顿时潸然泪下悲伤不已。伤心之余，他更是大为懊恼，认为是自己在鹊华桥上写的诗不吉利，应了牛郎、织女相爱却分离的事，而勾起他诗兴的就是《鹊华秋色图》。

第二年冬季，乾隆再次欣赏《鹊华秋色图》，愁绪纷飞，并赋诗一首：略曰：……得句题卷上嘉话，自诩不辜，归来登舟值变故，是卷庋置过年余，岁暮镜古适几暇，胡然入眼纷愁予，两朶天花扔好在，鹊桥似阻银河涂，向来悲喜倏已过，流阴瞥眼诚堪吁，成诗聊当赋独旦……

缘定三生

皇后去世十年之际，乾隆又一次来到泰山，他想起皇后曾与他同登岱顶却染疾而逝，伤心不已，便写了一首诗，命人制成碑置于碧霞祠西碑亭内，整首诗是这样：“瞬息十春岩电影，年来忧乐忆从头。谁能石上三生认，且看烟中九点浮。幻矣仙踪谢蓬海，悯哉民瘼指徐州。云巢若问前巡事，泪洒空庭不忍留”，并在结句自注：岱顶行宫名，戊辰三月孝贤皇后得病实于此。